「日曜日が待ち遠しい！」厨房のあたりから、清澄通りに面したＳａｃｒａ ｃａｆｅ．の窓を眺めていると、
それはまるで映画のスクリーンのようだと以前から思っていた。
晴天、曇天、雨天、そして朝に夕べにと、そのフレームの中に
道行く人の姿、自転車や車が流れてゆく。
ときおり、店の前に立ち止まって話をしている人がいたりすると、
何を話しているのかはまるで聞こえないが、窓枠というフレームの中で
役者が芝居をしているような感じがして、
構図としてはもう少し左寄りの立ち位置の方が安定しているかな・・・
などとそんな余計なことを思っていたりする。
先日、気になったので初めて窓の大きさを測ってみた。
そして何と、驚いたことにその大きさは2170×1300、
つまりほぼ１：１．６６のアスペクト・レシオをもった
ヨーロッパ・スタンダードのサイズではないか！
ならば自分が、窓をスクリーンに見立てたことも、
さらにそのような窓のある店舗で商売ができたことも
何かご縁があったとしか、いいようがない。
アスペクト・レシオにふれておくと、
記憶に新しいところでは「エレファント」に使用された１：１．３７のスタンダード、
そして日本やアメリカで最も一般的な１：１．８５のビスタサイズ、
さらに大作などに使用される１：２．３５のシネマスコープなどがある。
１．６６のサイズはかつてはヨーロッパで最も一般的なサイズであったが
現在の使用状況は知らない。
あのゴードン・ウィリスと並び、映画史上最高のキャメラマンである
ネストール・アルメンドロスは、自著「キャメラを持った男」の中で
以下のように述べている。
「私にとって理想的なのは１対１．６６の比率で、これは黄金率による完璧な
長方形にきわめて近い、古典的な均整を保っているだけでなく、
構図についても躍動感をもたらしてくれる」
そして、
「映画において、フレームの中に良い構図を作り上げることは、
結局のところ、さまざまな視覚的要素を組み合わせて、全体が明快で
話法に役立ち、したがって見た目にも快いものになるようにすることだ。
映画芸術では、撮影監督の技量は、人物であれ物であれ、背景やセットに
応じて、1つ1つの形を切り離すことにより、映像を明確にする、
トリュフォーが言っていたように、映像を『清める』能力によって計られる。
言い換えれば、レンズの前の情景を視覚的に組織し、諸々の意義深い
要素を強調して、混乱を避ける能力が問われるのだ」
この今は亡き、愛と優しさと誠実に溢れたふたりのシネアストによる最後の作品、
文字通りトリュフォーにとって遺作となってしまった「日曜日が待ち遠しい！」も、
無論この、１．６６の黄金率で撮られているのである。
映画について語るときに、芸術や文化のみならず、文明に関しても
持論が展開できるところに真の一流の証を見ることができる。
そして何といっても、アルメンドロスは絵画の国、
スペインの人なのである。（Ｔ）
